時至今日，古畫市場被炒作的越來越厲害，價格的高低是真是假，眾說紛紜，對于初來乍到的新學(xué)者來說，多學(xué)習(xí)點字畫知識是非常有必要的。

元代繪畫盛行尚古之風(fēng)，這不僅在錢選、趙孟頫等典型的文人畫家身上得到充分顯現(xiàn)，而且也體現(xiàn)在了以任仁發(fā)為代表的既是畫家又為官員的人物身上。

任仁發(fā)原名霆，字子明，號月山道人，上海青浦人，精諳水利興修，歷任都水庸田使司副使中憲大夫浙東道宣慰使司副使等職，是元代一位集水利專家和書畫大師于一身的杰出人物。其水利方面的成就以建造現(xiàn)位于滬上志丹苑的元代水利工程（趙浦閘）遺址為今人所稱譽，其書畫方面的造詣可比肩同時期的著名書畫家趙孟頫。

任仁發(fā)才華橫溢，學(xué)擅專門，政務(wù)余暇喜好詩文書畫，書宗李邕，畫學(xué)李公麟，秉承唐宋重視寫實的傳統(tǒng)，且有新的突破和發(fā)展，是繼唐代畫家韓干之后又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。早年曾奉旨作《熙春天馬》、《渥洼天馬》兩圖，為宋仁宗詔令藏于秘書監(jiān)。任仁發(fā)的人物畫形象真實生動，線條簡練精確，設(shè)色明快秀麗，富于唐人遺風(fēng)；花鳥畫工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風(fēng)?？傮w而論，作品用筆精謹遒勁，著色均細典雅，造型傳神俊發(fā)，豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，工細不失英姿，為識者評為“法備神完”、“筆意獨得”。

任仁發(fā)的傳世作品有：藏于北京故宮博物院的《出圉圖》、《二馬圖》、《張果見明皇圖》，藏于上海博物館的《春水鳧鹥圖》，藏于臺北故宮博物院的《飲中八仙圖》、《貢馬圖》、《橫琴高士圖》、《秋林詩友圖》，藏于美國的《神駿圖》、《三駿圖》、《九馬圖》，藏于英國的《飼馬圖》，藏于日本的《文會圖》、《牽馬圖》等。

代表作《二馬圖》（圖1），絹本設(shè)色，縱28.8厘米，橫142.7厘米，承襲并發(fā)揚了唐人畫馬的高超技藝傳統(tǒng)，以寫實手法，通過肥瘦兩馬之對比，以馬擬人，以物喻世，針砭時弊，抨擊官場腐敗。畫面上，前馬膘肥肉厚，昂首，碎步輕盈，尾巴飄逸，志得意滿；后馬骨瘦嶙峋，肋骨清晰，低頭，步履蹣跚，尾巴蜷縮，疲憊困頓。畫中細節(jié)處理更是耐人尋味——肥馬馬首挽著籠頭，但韁繩松開，拖逸于地；瘦馬非但有籠頭，韁繩還套在馬脖之上。任仁發(fā)藉此闡述了自己對于當(dāng)時吏治的看法：一匹沒有約束的脫韁之馬，一旦失去控制，難保無法無天，為肥己而魚肉百姓；一匹有約束的拴著韁繩的馬，因有管制所以盡心盡力，克勤克儉。由此無情鞭撻其時官場及社會的種種腐敗現(xiàn)象，用心可謂良苦?！抖R圖》超凡脫俗，曾入選2002年上海博物館舉辦的晉唐宋元72件書畫國寶展，令人駐足沉思